律詩的剛柔並濟

[松崗逸客]

<律詩的剛柔並濟>

絕句的石破天驚上回已經談論過了，今次就談談律詩的特色吧。

律詩也是有分五言律詩和七言律詩。但律詩是以八句句子而組成。也有六言律詩，
更有長律(排律，超過八句以上)。一般律詩是有特定的格式，平仄的要求嚴謹，
而其中兩聯對仗(三、四句對和五、六句對)，就十分特別。對仗的意思，是指平仄
要換對；字句組織相對(如七律，一句七字，上句2+2+2+1對下句也是2+2+2+1)；
和詞性互對(如名詞對名詞，動詞對動詞)。舉例：杜甫的<野望>一聯：
海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。(仄仄平平平仄仄，對 平平仄仄仄平平。)
以上就是律詩要求的對仗特質。所以在格律上，律詩是比較繁複及要求大。

寫作律詩時，還有一點要注意，在兩聯的配合。最好一聯作情語，另一聯作境語，一情
一境表達。字句組織也最好一聯是 2+2+2+1，另一聯是2+2+1+2。詞性也最好將兩聯的
動詞和名詞的位置編排得不同，若能注意到以上的談論，這首律詩才算工整。

因為律詩的相對組織句子，感覺就如太極兩儀，一剛一柔。尤其在三、四句和五、六句
的對仗，精彩之處，都鉗在兩聯當中。不過，大家在寫律詩時，最好還是放點時間於意境
上，如起句的點題，收句的合成。一放一收；渾圓自轉。以那剛柔並濟，到達無終極處。

一般寫詩的作者對律詩都抱著濃厚興趣，是因為律詩句子多；形式變化多；句法要求多。
而且在杜甫不斷於句式方面力求創新，就有了杜律的出現。也有所謂拗句的句法。而李商隱
的無題詩，更吸引了不少讀者和學者的深愛。

從古以來，很多律詩都少了像絕句的石破天驚，只有幾篇名篇才有那份震撼力。如：崔顥的
黃鶴樓及李商隱的蟬等。當中的一氣呵成，收結的無窮韻味，真是不多。這種現象，是否因為
大家寫作時，過於著重在句法變化而少了意境的重要性呢？還有一點，其兩聯的出現，會否
太過刻意而流露了痕跡呢？我最喜歡的對仗句子，是白居易的一聯：野火燒不盡，春風吹又生。
讀來琅琅上口，根本就不容易察覺到是一聯對仗句子。這種句子當然不容易寫出，就因為這種
句子，作品才會得天獨厚。

然而，雖然有了工整的兩聯，其作品卻並不一定是為佳作，若然作品收尾不相呼，兩聯意境湊
合，虎頭而蛇尾，內容空泛乏味。這八句就會亂作一團，難以突圍成佳篇了。其實，律詩要
好不難，因為寫律詩是一種*難寫但易好*的體裁，想寫得好，讀多點書吧！配菜一多，變化
也自然多。尤其以歷史及典故結構成篇的，這些佳構作品，多不勝數。但若想寫出名篇，就如
絕句的所謂……無跡可尋了。

松崗逸客 筆錄2013年11月